Fábrica de sueños
(Por Tadao Ando)

Hacer click para ampliar la imagen

Fabrica es el centro de investigación y desarrollo sobre la comunicación de Benetton, nacido en 1994 del patrimonio cultural del Grupo.
Guiada por un comité científico internacional, garante de sus orientaciones estratégicas, culturales y de comunicación, Fabrica decidió apostar por la creatividad escondida llevada por los jóvenea y los artistas-experimentadores procedentes de todo el mundo. Fabrica los acoge tras una exhaustiva selección, para desarrollar proyectos concretos de comunicación en sectores que abarcan desde el cine a las artes gráficas, del diseño industrial a la música, de la producción editorial (con la revista Colors y otras publicaciones) a los new media y a la fotografia.
Como laboratorio de creatividad aplicada (su nombre deriva del significado de la palabra fabrica, en latín, taller), Fabrica pretende experimentar nuevas formas de comunicación siguiendo dos ejes paralelos: por un lado, la precisión del enfoque formativo, puesto que a los jóvenes becarios de les invita a "aprender haciendo", y por otro, la transversalidad y la interacción, tanto a nivel de elaboración de proyectos (éstos se desarrollan jugando en equipo, combinando diferentes papeles y disciplinas en torno a una idea de base) como de identidad cultural, cuya pluralidad queda garantizada por la mezcla en el grupo creativo de jóvenes procedentes de países con lenguas, culturas y sensibilidades diversas.
En los proyectos realizados por Fabrica a lo largo de cinco años de actividad han participado socios de muy diversa índole: desde organizaciones benéficas, como la FAO o SOS Racisme, a instituciones culturales y museos de varios países, obteniendo, además, importantes reconocimientos que la han consagrado como uno de los polos culturales más dinámicos y apreciados a nivel internacional.

---

Recuperar una antigua villa italiana como base para la construcción
de un extenso centro de investigación y desarrollo sobre la comunicación
para el grupo Benetton fue obra del Premio Pritzker de Arquitectura 1995,
el arquitecto japonés Tadao Ando

Han pasado ocho años desde que empezamos a hablar con Luciano Benetton, fundador del Benetton Group. Fabrica representa un centro de investigación sobre la comunicación donde los jóvenes, procedentes de diversos países e interesados en múltiples disciplinas artísticas, trabajan juntos; "un lugar -en sus propias palabras- para el aprendizaje recíproco entendido en el sentido más auténtico de la expresión".
En un principio, la distancia entre Japón e Italia me preocupó en cierta forma, pero cuando visité Benetton, la determinación de su Presidente me impresionó profundamente y me convenció para que aceptara el encargo. "Nos gusta desarrollar nuestras actividades valorizando y respetando el medio ambiente que nos rodea", ha afirmado Luciano Benetton. La sede del Grupo constituye un buen ejemplo de esta voluntad: la antigua villa Minelli de Ponzano ha sido restaurada y equipada para desempeñar actividades laborales modernas, mientras que la enorme superficie destinada al aparcamiento es subterránea con el fin de evitar el impacto medioambiental. Para quien ha nacido y crecido en un ambiente en el que la hermosa villa y antiguos palacios se ven integrados en el paisaje, parece natural preservar ese patrimonio para las generaciones venideras.

Hacer click para ampliar la imagenes

De esta forma el proyecto Fabrica ha surgido en mí espontáneamente. De hecho, en la zona existía una villa del siglo XV con algunos edificios anexos. Para permitir que la esencia y los recuerdos del lugar continuasen vivos, para restaurar la estructura existente resucitándola a la vida, he proyectado que la mayor parte de las nuevas construcciones fuesen subterráneas, para poner de relieve la belleza del paisaje. En cualquier caso, la unión arquitectónica de lo antiguo con lo nuevo no es solo la mera contraposición de los dos opuestos. La arquitectura antigua puede ser restaurada del modo que le es propio, para que la historia que encarna se mantenga viva; al tiempo, el espacio nuevo puede responder a esta historia de su propia manera única y particular.
En esta arquitectura de lo nuevo y de lo antiguo, ambos extremos se unen y extraen inspiración el uno del otro. La nueva estructura arquitectónica tiene el objeto de hacer resaltar la fascinación y la fuerza de la antigua villa, así como de instaurar, en una atmósfera de total armonía, una relación recíproca y catártica entre lo antiguo y lo nuevo, que trasciende de cualquier dimensión temporal específica. Con tal fin, también los mismos espacios de conexión, a los que se les atribuye normalmente un papel irrelevante o secundario, han sido atentamente considerados en este proyecto. Sirven éstos como lugares de comunicación y de encuentro entre las personas, entre las personas y la historia o la naturaleza; lugares que favorecen el diálogo entre gentes con distintos antecedentes. Son lugares,diseñados como plazas, atrios y galerías y se distribuyen a lo largo de toda el área. Los elementos naturales, como la luz y el viento, se ven invitados a entrar en la arquitectura, con el fin de transformarse en elementos ecualizadores de las diferencias.

Hacer click para ampliar la imagenes

He creído siempre que la arquitectura, por su misma naturaleza, desempeña una función social importante y constituye el fruto de la cooperación y el compromiso de todos. Excepciones aparte, la arquitectura no puede realizarse sin un auténtico proceso de colaboración. El arquitecto se inscribe, con su propio trabajo, en el contexto histórico y social que lo circunda y lleva tal conocimiento a sus obras. En términos más concretos, partiendo de la obra, el edificio crece y toma forma de entre las manos de todos aquellos, obreros y técnicos, que trabajan en su construcción. Para conseguir un buen resultado es importante que todos los que participan en la construcción tengan una visión completa del proyecto y no un conocimiento limitado, únicamente de la
parte de trabajo que se les asigna. Me ha estimulado realmente el ver a la gente trabajando en las obras de Fabrica, y me ha llamado especialmente la atención la pasión por "construir", en el sentido general, que he podido observar. Hablando con la gente he comprobado que habían entendido mi visión y la del cliente, y que eran capaces de visualizar tanto el pryecto en su conjunto como el papel de cada parte individual. Son constructores orgullosos de los resultados que alcanzan y, por ello, trabajan con pasión.

Hacer click para ampliar la imagenes

Me ha gustado ver que la habilidad de los arquitectos del pasado, como Carlo Scarpa, vive todavía hoy en la calidad del trabajo de los artesanos que han efectuado el "estuco veneciano", y también en el trabajo de los técnicos que han realizado un cemento de calidad parecida a la de las mejores obras realizadas en Japón, como lo demuestra el hecho de que las paredes levantadas hace cinco años han mantenido inalterada su calidad actual. Por último, lo más importante que he podido observar en aquellos que han construido Fabrica es el equivalente del Yutori, un concepto japonés que expresa la libertad que va paralela con el proceso de creación: un concepto que, aparentemente perdido en la sociedad contemporánea vertida en el crecimiento económico y productivo, me parece que existe aún y que es, además, muy apreciado.
Echando la vista atrás para reconsiderar este trabajo, iniciado en 1992, interrumpido de 1994 a 1999 por impedimentos de tipo jurídico, relacionados con los procedimientos necesarios para obtener las autorizaciones de la administración municipal y regional, no puedo dejar de pensar en el largo camino recorrido hasta hoy. Como arquitecto, hace mucho tiempo que no me sucedía el esperar la finalización de un proyecto con tal ansiosa impacienciao

Hacer click para ampliar la imagenes

MEMORIA DESCRIPTIVA
Construida en el siglo XVII para la familia véneta de los Pastega, se destaca en el paisaje la villa Pastega Manera, circundada por dos barchesse anexos y por una pequeña iglesia, sobre una superficie de cerca de 51.000 m2. Este lugar es el destinado a albergar "Fábrica", cuyo proyecto preveía la realización de espacios para el estudio, laboratorios, oficinas, instalaciones como biblioteca y auditorio, sala cinematográfica, lugares de encuentro y de descanso. La restauración de la villa y la reestructuración de los anexos, efectuadas entre 1993 y 1995, han sido acompañadas de un estudio profundo de las técnicas tradicionales, contando para ello con más de 200 muestras de materiales (por duplicado, una copia de Treviso y otra de Osaka). Se han utilizado ladrillos antiguos, enlucidos de fragmentos cerámicos y acabados marmóreos, y los pisos han sido reconstruidos alla palladiana o con tablas de madera.

Hacer click para ampliar la imagenes

El proyecto ha conllevado un nuevo diseño para el atrio de la villa -en forma elíptica, con doble altura y pasando entre los dos frentes-, la realización de un auditorio en el anexo mayor, y de un volumen vidriado de conexión entre los dos barchesse, en sustitución de la estructura preexistente, cuya mampostería peligraba. El auditorio surge del frente exterior del anexo con una pared curva en cemento visto; hacia el pórtico interior, una amplia apertura permite aprovechar el espacio del patio, con el gran estanque que circunda ambos lados del nuevo recorrido de acceso al anexo menor. Rodeado de una procesión de columnas libres con capiteles troncocónicos, este camino constituye una especie de adelanto, espacial y geométrico, de la construcción rectilínea que se extiende más allá del anexo, prácticamente hasta el límite del área.
Este largo paralelepípedo ha sido realizado en la segunda fase del proyecto, conjuntamente con los nuevos ambientes de las bóvedas subterráneas y de la plaza elíptica, y constituye una sucesión de vanos y plenos contenida entre las dos paredes laterales de contención. El recorrido interno sirve de pasillo de distribución de oficinas y laboratorios y permite descender a niveles inferiores o salir al exterior, a las terrazas. Se trata de espacios de conexión que, por sus características cualitativas y dimensionales son, al mismo tiempo, atrios y galerías, lugares de descanso y "de comunicación y encuentro de personas entre sí y con la historia o la naturaleza", en palabras del propio Tadao Ando.
La inclusión de elementos naturales en la arquitectura -como la luz y el aire- encuentra su apogeo en la gran plaza elíptica, excavada en el terreno hasta la cota de 8 metros. En la intersección con la curva de la elipse, el cuerpo rectilíneo aparece literalmente seccionado en profundidad y revela su propia organización espacial y estructural en la fila de columnas libres de la terraza que sirve de continuación a la del camino de acceso al anexo.
Del lado opuesto, el volumen virtual de la elipse, que se cruza con unas gradas que facilitan el descenso de las proximidades del camino de entrada a la villa, hasta el centro de la plaza. Los ambientes dispuestos alrededor de la plaza mantienen con ella una continua conexión visual a través de amplios ventanales. Desde estos espacios se accede a un sugerente espacio abovedado -una especie de espiral subterránea- iluminado desde arriba y que se puede utilizar como sala de exposiciones.
La construcción se ha realizado en hormigón a la vista, con encofrados que determinan el ritmo y dimensiones del conjunto, tanto en altura como en planta; los cerramientos son de acero galvanizado en caliente.